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『文化』Muriel Barbery:优雅的法国女刺猬  

2010-07-01 10:48:54|  分类: 文化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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『文化』Muriel Barbery:优雅的法国女刺猬       曾几何时,周围的女文青们都或多或少地谈到一本名叫《刺猬的优雅》的小说,故事里有些小孤独、小悲剧、小忧伤。重要的是,女文青们或感叹或揶揄或庆幸地从故事里看到了自己。妙莉叶·芭贝里(Muriel Barbery)端直着身体坐着,双手交叉放在桌子上,大多数时候,她都有礼貌地笑着。在整场不搭调的讨论会上,就像她的小说书名那样,妙莉叶·芭贝里始终保持着“刺猬的优雅”。

       1969年,芭贝里生于摩洛哥,曾在诺曼底教哲学。她的第一部小说《终极美味》获得2000年最佳美食文学奖以及2001年酒神巴库斯奖。《刺猬的优雅》是她的第二部作品,小说热销的同时也获得了评论界的赞誉。近期,该作品的中文简体字版面世。

    小 说里有个格勒内勒街7号,是法国巴黎高档住宅,这幢大楼里住着国会议员、外交官、律师、美食 评论家……门房勒妮从外表看年老、丑陋,她故意在人们面前显露出邋遢、无知。但是她的内心丰富,求知欲很强。她偏爱司汤达、托尔斯泰,不时地会冒出几句作 家名言,购物包里也会掉下一本哲学专著。用小姑娘帕洛玛的话说,勒妮“从外表看,她满身都是刺,是真正意义上坚不可摧的堡垒”,“从内在看,她也是不折不 扣地有着和刺猬一样的细腻”,“喜欢封闭自己在无人之境,却有着非凡的优雅”。

『文化』Muriel Barbery:优雅的法国女刺猬       帕洛玛,12岁半,生于权势之家。她以自己的眼睛审视成人世界的虚伪与空虚,时常躲起来思考存在的问题,结果被母亲认为精神异常。面对荒谬的外在世界,她为自己制定了人生目标—在13岁生日当天放火烧掉父母的豪宅,以自杀告别人世。

       直到5楼住进了一位退休的高级音响日本代理商小津先生,他的出现,暴露了勒妮和帕洛玛的内心,瓦解了她们伪装的尖刻。随着公寓不断发生的故事,她们也有了改变。整个故事以看门人勒妮自叙和少女帕洛玛日记的形式交替展开。

       在法国,2年半的时间里,这部小说卖掉了200万册。小说其他语言的版本卖得也不错。对芭贝里来说,“这部小说的畅销是非典型性的,完全出乎意料”,因为 “在法国文学史上,没有一本书在这么短的时间内卖出这么多”。在她收到的众多读者来信中,最年轻的读者是一位11岁的小姑娘。“有意思的是,她写这封信使 用的语言非常成熟。让人不敢相信,这封信出自11岁女孩之手。信里,小女孩说自己非常认同帕洛玛的想法,她认为自己很像帕洛玛。看完小说后,她认为自己要 用一生来探索美。”

       “有人形容过你是一只‘优雅的刺猬’吗?”我问。“目前还没有呢。”
       “如果让你描述什么是一只‘优雅的刺猬’,你会怎么 描述?”
       “我写了几百页的故事,都是在描绘它。”自始至终,芭贝里都笑着,就像她的嘴形天生如此。

《周末画报》×妙莉叶·芭贝里
MW=《周末画报》MB=妙莉叶·芭贝里

MW:之前你的职业是哲学教授,现在你从事的是文学创作。哲学需要思辨的思维是否会妨碍文学需要发散的思维?
MB: 没有妨碍,因为我还没有成为真正的哲学家。我认为自己是作家。我的思维更多时候是文学式的,而不是哲学式的。我觉得成为哲学家让我浪费了不少时间。这并不是说哲学没意思,而是我认为文学是理解人、理解这个世界最好的方式。

『文化』Muriel Barbery:优雅的法国女刺猬MW:在很多人眼里,哲学教授古板、严肃。你的优雅、美丽实在和“哲学教授”一点关系都没有。
MB:谢谢夸奖。哲学的确是件严肃的事,但教哲学时,老师们应该有幽默感。我教书时,就经常和学生们开玩笑。事实上,哲学的最终目的是生活得更有智慧。生活的意义不仅仅是逻辑、理性,更多的是爱、欢乐、希望 。

MW:《刺猬的优雅》虽然是小说,但是故事的主题涉及到一些哲学的终极问题,比如:孤独、美是什么、交流的无奈……这次和你一起来的罗朗·莫维尼埃的作品也是如此。以文学的方式呈现哲学问题,是法国当代文学的普遍形式吗?
MB: 这些命题既是哲学的,也是文学的。反观整个世界文学历史的话,很多重要的作品都是有关这些命题,比如:爱、孤独、如何生活等。我很喜欢的俄罗斯文学,同样 也是围绕这些主题展开的。可以说,哲学从文学中借去了这些主题。在法国当代文坛,文学的形式层出不穷。我的小说,罗朗·莫维尼埃的作品,都是以虚构小说的 方式写人类内在的种种问题。

MW:《刺猬的优雅》里有三个主人公,门房太太、小女孩以及日本人小津先生。门房太太和小女孩两人有什么更深层次的联系?她们可否理解为同一个人的一体两面?
MB: 是的,她们是同一个人的一体两面。因为这是我一个人写的。这两个角色能把我性格内在的方方面面展示出来。但是这两个人很不一样,其中一个人能让我以孩子的口吻说话,另一个能让我怀着成人的情感说话。

MW:你把小津先生设计为日本人,这是否意味着日本文明对你有冲击?
MB: 写这本书的时候,我还没有去过日本。当时,我梦想着日本文明。这也就是为什么很自然我创作了一个日本人的角色。小津先生完全是一个虚构出来的人物,之前我 从来没有见过日本男人,也没有和任何一个日本人说过话。我用“小津”这个名字,是为了向我喜欢的一位日本导演小津安二郎致敬的。另外还有一本书叫《茶 经》,书作者的名字和“小津”真的很像。

MW:《终极美味》是你的第一部小说,《刺猬的优雅》是第二部。我们知道目前你在创作第三部小说。前两部小说的主题和表现形式都不一样,你是否要求自己每部小说的题材和形式都要推陈出新?
MB:我自己无法选择,这些都是自然而然地流露。有一件事可以肯定,我不会反复写一个主题,用同一种形式。这会让我觉得很无聊。

MW:哪位作家或者哪类作品对你的创作有影响?
MB:每一个写作的人对文学和阅读都有极大的兴趣。法国十七八世纪的古典文学对我影响最大。当然,并不是说仅限于十七八世纪。

『周末画报』 撰文 钟蓓

『文化』Muriel Barbery:优雅的法国女刺猬
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